Press Archive
La inolvidable levedad de Paloma Herrera
......También, la imponente envoltura sonora de Serguei Prokofiev, la más contundente composición sinfónica para danza del siglo XX: es admirable lo que, en escasos ensayos, logró el maestro Emmanuel Siffert, dirigiendo a la filarmónica en esta dificilísima partitura.............
Nestor Tirri
EL LAGO DE LOS CISNES, fulgor y entrega
.......La Orquesta Filarmónica de Buenos Aires impactó con la precisa dirección de Emmanuel Siffert que aportó con notable magnificencia y dramatismo la música creada por Piotr I. Tchaicovsky...........
Martin Wullich
Alexandre DENÉRÉAZ: At Tutankhamen's Tomb.
Alexandre DENÉRÉAZ: At Tutankhamen's Tomb. Orchestre Symphonique de Volgograd, dir. Emmanuel Siffert. 1CD VDE GALLO (www.vdegallo-music.com) : CD 1227. TT : 50'40 .
Les Disques GALLO s'efforcent d'attirer l'attention précisément sur les musiciens suisses. Cette réalisation permet de découvrir Alexandre Denéréaz, né en 1875 à Lausanne dans une famille de musiciens, et mort en 1947 dans la même ville. Il a fait ses études musicales notamment à Dresde ; installé à Lausanne, il y occupera pendant 51 ans le poste d'organiste titulaire de l'Église protestante Saint-François ; il est à la fois actif en tant qu'organiste liturgique, concertiste et organisateur de concerts. En 1896, il enseigne l'orgue et la théologie, et a été, entre autres, le professeur d'Ernest Ansermet, d'AloÿsFornerod et Robert Mermoud. Il occupe une place importante dans la vie musicale en Suisse romande et en Suisse alémanique. Son Catalogue comprend 137 opus, dont la Cantate pour le Centenaire de l'indépendance vaudoise et de nombreuses œuvres pour orgue, chœur mixte… Il est aussi auteur de livres, par exemple : La musique et la vie intérieure.
Au Tombeau de Tut-Ankh-Amon (1925) est un poème symphonique composé en 1925 et faisant suite à la découverte de cette célèbre sépulture du Pharaon par des égyptologues anglais ; il a été créé, l'année suivante, par Ernest Ansermet. Il s'agit d'une œuvre à la fois brillante et mystérieuse, très évocatrice, mais aussi énigmatique, recréée avec relief et énergie par l'Orchestre Symphonique de Volgograd (jadis Stalingrad) sous la direction d'Emmanuel Siffert, de réputation internationale. Ce disque comprend, en sa partie centrale : Le Rêve (1908) sous-titré « Intermède symphonique », de facture plus romantique, à mi-chemin entre culture latine et culture germanique, dans lequel Alexandre Denéréaz prouve son sens inné de l'orchestration. Il qualifie son œuvre : Scènes de la vie de cirque (1911) de « Variations symphoniques ». Il y force sur le caractère descriptif et, après une Introduction bien enlevée, met en scène les principaux protagonistes : jongleurs, athlètes, l'homme-serpent, la belle écuyère, le clown, mais aussi les Africains (ce qui était moins courant en Suisse à cette époque). Il fait preuve d'imagination, d'inventivité, d'éclatante gaîté dans l'évocation du cirque qui permettait au public suisse de voir des personnages d'Afrique ou d'Asie. Voici, grâce à l'initiative d'Olivier Buttex et du Label GALLO, des œuvres irrésistibles, à découvrir.
Edith Weber
Vendredi 17 avril l’Orchestre Philharmonique du Liban donnait un concert sous la direction du chef d’orchestre suisse, Emmanuel Siffert et ajoutait ainsi à son répertoire trois nouveaux morceaux : le poème symphonique “Prométhée Enchaîné” du compositeur suisse Aloys Fornerod (1890-1965), une grande première d’un jeune compositeur libanais “A Ritual Comedy” de Elia Koussa (né en 1978) et la très romantique première symphonie de Jean Sibelius (1865-1957).
Etienne Kupélian
Con toda la magia navideña
Mientras la Filarmónica dio lo mejor de su disciplina bajo la batuta del maestro Emmanuel Siffert (la ejecución de algunos pasajes sutiles, como la Danza Árabe, rozó niveles de perfección), el aporte singular de Bogani no pudo evitar su destino de vedette del espectáculo (la capa negra de Drosselmeyer con forro plateado es un hallazgo), aunque el despliegue francamente deslumbrante de la fiesta inicial en la mansión Stahlbaum remarca excesivamente las individualidades, en perjuicio de la coherencia cromática y estilística.
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Néstor Tirri
La justa programacion de una obra relegada injustamente
Orquesta Sinfónica Nacional, Director Invitado: Emmanuel Siffert. Solistas: Fernanda Morello (Piano), Laura Penchi (Soprano), María Luisa Merino Ronda (Mezzosoprano), Ricardo González Dorrego (Tenor), Coro Polifónico Nacional: Director: Roberto Luvini, Coro Nacional de Niños: Directora: María Isabel Sanz. Programa: Serguei Prokofieff: Concierto para Piano y Orquesta Nº 3, en Do mayor Op. 26. Benjamin Brtitten: Sinfonía Nº 1 Op. 44 “Primavera”. 24/10/14.
Donato Decina
La pérdida de la inocencia
......La inmersión en los dominios nocturnos del bosque siniestro arranca, en esta versión, con toda la magia que merece, en buena medida por la sabia batuta del maestro suizo Emmanuel Siffert quien, al frente de la Filarmónica de Buenos Aires, en esta segunda parte hizo vibrar la endeble partitura de Adolphe Adam con sorprendente robustez sinfónica......... full review.
Nestor Tirri
Эммануэль Зифферт:
На прошлой неделе швейцарский дирижер проводил мастер-классы по оперному и балетному дирижированию в Волгоградском государственном театре «Царицынская опера». Такое в городе-герое было впервые. Нам удалось перехватить маэстро в Женеве в единственный возможный день – по возвращению из России и перед отъездом в Лондон.
La semaine dernière le maestro suisse a conduit le premier à Volgograd master classe de la direction d’orchestre d’op
Эммануэль Зифферт – коренной швейцарец, однако музыкальное образование он получил в Вене и работает все больше за рубежом. Сегодня он занимает пост штатного дирижера Симфонического оркестра города Сан Хуан в Аргентине и регулярно дирижирует балетами в знаменитом Театре Колон в Буэнос-Айресе. За плечами – сотрудничество с Национальным симфоническим оркестром Эквадора, оркестром Европейской камерной оперы в Лондоне, Симфоническим оркестром Аосты, Камерным оркестром Швейцарии, четыре постановки в Кишиневском оперном театре. В 1998 году он был вторым дирижером в Женевской опере в период ее славы – тогда театром руководил один из крупнейших швейцарских музыкантов Армин Жордан. В длинном списке городов и коллективов нам сразу бросился в глаза Волгоград, что и стало поводом для знакомства.
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Nadia Sikorsky
Necesario, incluir a las bellas artes en programas educativos: Emmanuel Siffert
Necesario, incluir a las bellas artes en programas educativos: Emmanuel Siffert
Maribel Sánchez
Xalapa, Veracruz.-Para el director de orquesta suizo Emmanuel Siffert, quien está en Xalapa para dirigir el próximo viernes a la Orquesta Sinfónica con la actuación especial de Patricia Castillo en el clavecín, Eugenia Espinales en el arpa y Jan Bratoz en el piano, es necesario incluir a las bellas artes en los programas educativos porque es la manera en la que los niños se convertirán en personas nobles y sensibles.
Entrevistado en la sala Tlaqná, Emmanuel Siffert declara que así como a los pequeños se les debe acercar a las distintas manifestaciones artísticas, también se deben buscar los mecanismos necesarios para que, en el caso específico de la música, se erradique la idea de que la música clásica es de elite, pues la realidad es que la música es para todos.
Maribel Sánchez
"La orquesta es un servicio público"
Su primer contacto con la tierra sanjuanina fue en 2013, cuando vino por dos conciertos y en calidad de invitado por el Centro de Creación Orquestal de la UNSJ (una para la presentación de Valses Nobles y Sentimentales de Ravel y otra función con obras de Wagner, Mendelssohn y otros). Y el regreso, este año, tiene otro tenor: Emmanuel Siffert se pondrá al frente de la Sinfónica de la UNSJ como titular (ver aparte).
La ópera Otello, el próximo 12 de abril con la Fundación Opera de San Juan; y la Misa Brevis de Mozart con la Sinfónica, el viernes 25 en el Auditorio; y el domingo 27 en la Catedral junto al Coro Universitario serán las piezas con las que el maestro hará su presentación artística en San Juan.
Educado por demás y estricto con sus tiempos, ya comenzó con los ensayos en la sala del Juan Victoria. A medida que va conociendo a sus músicos, va uniendo piezas para completar el rompecabezas. ¿Qué le falta al ensamble? ¿Qué clavijas deben ajustarse? De acuerdo a su primera impresión y expresándose en un español que combina con frases en italiano, el maestro dialogó con DIARIO DE CUYO sobre la menuda tarea que le espera.
"Esta sinfónica precisa rítmica, algo que se puede mejorar, sólo necesita atención, nada más', dijo; y como conductor experimentado, destacó que "los problemas orquestales son muy parecidos en todos lados, la diferencia es la proporción de ellos. La primera cosa a resolver es cómo hacer que todos los instrumentos suenen como uno solo, sincronizados".
Respecto a lo humano, Siffert aclaró que "si alguien viene con problemas con algún compañero, yo les digo: después vemos. Mi preocupación es trabajar. Uno trabaja con setenta caracteres distintos, no es fácil. Pero no hay que involucrarse en situaciones internas, que siempre hay', destacó quien compara la obra de un director a la de "un monje', que debe pasar su tiempo estudiando partituras. "Hacer una programación' y dirigir una "porcentualidad de conciertos', subraya.
Con una mentalidad abierta, la idea es continuar con las actividades que se vienen realizando puertas afuera del Auditorio, porque para él, la Sinfónica no es una formación "de élite". Además, pretende interpretar obras básicas del repertorio y ejecutar piezas nuevas "como la Sinfonía de Malher, por ejemplo", declaró el músico, sobre la planificación del ciclo 2014.
"La Sinfónica quiere trabajar y tiene un buen nivel, buena base. Vamos a respetar costumbres locales como los conciertos de música popular y los didácticos que son muy importantes para el público de mañana".
"La música es para todos, siempre hubo un estereotipo con la música clásica pero no es así para nada. Tenemos muchas ideas, sería muy lindo, por ejemplo, hacer conciertos en el complejo y verlos por Internet...', destacó, en medio de un intervalo, antes de volver a su atril.
¿Cómo hacer para que los conciertos despierten un interés masivo? "Es muy complejo, yo no se como funciona esta orquesta, pero es una cuestión de marketing, en su estructura una orquesta debería tener una oficina de marketing, en caso contrario es una estructura muy cerrada', apuntó.
Pero hay un objetivo central, en todos sus planes. "La primera misión a cumplir es que el público asista", reflexionó. Y, su gran desafío, es presentar una temporada "no popular', como aclara, pero sí "accesible a todos", porque "la orquesta es un servicio público'.
Soledad Villarroya - Diario de Cuyo